2026.03.12
我们把放映厅的灯,调暗了 15%
不是为了氛围,是为了让眼睛更早地适应画面里的暗部。很多片子的信息,都藏在最黑的那几帧里。
观众看不见的地方,往往才是导演最用力气的地方。
不是为了氛围,是为了让眼睛更早地适应画面里的暗部。很多片子的信息,都藏在最黑的那几帧里。
观众看不见的地方,往往才是导演最用力气的地方。
我们退回过 37 部短片,理由大多只有一个:它本来可以更短。多出来的三分钟,把前面十分钟的气都泄掉了。
剪掉不是损失,是把话说完整。
改编的意义不在于忠实,而在于两种媒介各自把对方做不到的事情做出来。所以我们把小说放在影片旁边,而不是后面。
读完再看,或者看完再读,顺序随你。
看完《退潮》那晚没睡好,翻出小说版读了三十页,才觉得那个渔村真的沉下去了。
这里没有自动播放,也没有下一个视频。看完就是看完,挺好的。
投稿两个月,编辑改了我三稿,每一稿都改在点子上。这种被认真对待的感觉很少见。
本来只想看一眼简介,结果在放映厅坐了一整个下午,把同一部片子看了两遍。
它是一个影像与文字并排摆放的地方。你把一部片子看完,旁边就是它的原著、衍生小说和拍摄手记。我们不追求让你一直看下去,只希望你看完之后还有别的事可做。
短片与纪录片分区全部免费。部分长片需要会员,但每月会开放一批免费场次,具体场次在放映厅分区里可以查到。
同事关系,不是上下级。有的是改编原著,有的是看完片子之后的长篇续写,也有完全不相关、只是气质相近的作品。我们把它们放在一起,是因为它们值得被同一个人看见。
可以。短片、纪录片、幕后手记、影评和小说都在收。我们不给稿费上限,但会认真回复每一封投稿,哪怕只是告诉你这次不合适。
因为那儿是唯一一个大家会一起安静下来的地方。我们把每周的策展场次放在那里,有固定时间,有座位数,看完了还会有人留下来聊两句。